A marca de microfones e captadores Ischell
A marca de microfones e captadores Ischell tornou-se uma referência para os músicos acústicos que procuram soluções de amplificação simples, fiáveis, discretas e adaptadas a instrumentos folk, clássicos, mas também a pianos e a diversos instrumentos do mundo. Este blog prático apresenta-lhe os tipos de microfones Ischell, as suas utilizações, a instalação, os conselhos anti‑microfonia e recomendações para obter um som natural em palco ou em estúdio.
1) Tipos de microfones Ischell
– Microfones de contacto (contact pickups): colados ou fixados no tampo ou na ponte com uma pasta adesiva de áudio específica, captam as vibrações mecânicas do instrumento. Ideais para guitarra, bandolim, violino, violoncelo, contrabaixo, oud ou kora. O som é comparável ao de um microfone interno em termos de fidelidade, calor, amplitude e ar. Com o isolamento acústico e a resistência à microfonia de um captador piezo, permitem tocar em condições de níveis sonoros elevados, em palco;
– Microfones internos: são microfones miniatura de condensador, com um design pensado para se colocarem o mais perto possível do som do instrumento. Captam a radiação acústica (mais natural do que o piezo) e colocam-se perto da boca, da ponte ou no interior da caixa, consoante o instrumento: adequam-se a múltiplos instrumentos de cordas: também podem ser colocados em complemento de um captador de contacto e reproduzem de forma natural e fiel, com precisão, o som do seu instrumento:
2) Características técnicas importantes:
– Impedância: os captadores piezo são de alta impedância; utilize uma pré-amplificação adequada (caixa ativa ou pré-amplificador DI) para evitar um som “metálico”.
– Alimentação: alguns microfones eletreto necessitam de 9V ou de phantom 48V através de pré-amplificador. Verifique a compatibilidade com os seus pré-amplificadores/DI.
– Conectividade: jack de 1/4″, mini‑jack ou XLR consoante o modelo. Cabos e conectores de boa qualidade limitam o ruído.
– Direcionalidade: os microfones internos têm uma direcionalidade (omni/cardioide) que influencia a captação do público/ambientes.
3) Instalação — boas práticas:
– Limpe a superfície antes de colar (álcool isopropílico, pouca quantidade).
– Coloque o captador piezo numa zona vibrante (sob a ponte, perto do tampo); teste várias posições para encontrar o melhor compromisso entre ataque e graves.
– Nos microfones internos, oriente ligeiramente para a fonte sonora (cordas perto da ponte para o ataque, boca para o calor).
– Utilize fita de montagem não permanente se quiser reposicionar sem danificar o instrumento.
– Faça um teste em condições de palco (com retornos) para limitar a microfonia.
4) Prevenção da microfonia e ajustes ao vivo:
– Coloque os retornos por baixo ou lateralmente, não em frente ao microfone interno.
– Utilize um pré-amplificador com EQ paramétrico: corte apenas as frequências problemáticas (muitas vezes 1–4 kHz) em vez de aplicar grandes aumentos.
– Anti‑microfonia: limitadores multibanda e gates ligeiros ajudam ao vivo.
– Ajuste de ganho: prefira um ganho baixo e reforce a equalização para preservar a dinâmica natural.
5) Comparação rápida: piezo vs interno vs híbrido
– Piezo: excelente resposta nos agudos, bom isolamento, mas pode faltar-lhe calor.
– Interno: som mais natural e “aberto”, mais sensível aos retornos e aos ambientes.
– Híbrido: versátil; exige muitas vezes uma mistura em split (blend) para tirar o melhor de cada captação.
6) Dicas de gravação em estúdio:
– Grave o microfone Ischell + um microfone externo (condensador) em duas pistas e depois misture (blend) para acrescentar corpo e ambiente.
– Se tiver uma ligação DI, grave a pista direta (limpa) e uma pista tratada (EQ, ligeira saturação) para ter mais possibilidades na mistura.
– Pense no envelope e na colocação do microfone: um microfone próximo capta o ataque, um microfone mais afastado capta a ressonância.
7) Manutenção e durabilidade
– Evite a humidade excessiva e as grandes variações de temperatura.
– Inspecione regularmente os cabos e conectores. Os modelos Ischell são concebidos para o palco, mas a manutenção prolonga a sua vida útil.
8) Para que tipo de músico?
– Guitarra folk/clássica/resonator: captador de contacto sob a ponte
– Harpas: captadores de contacto
– Piano: captadores de contacto no tampo harmónico
– Instrumentos do mundo (oud, saz, kora): captadores de contacto bem posicionados
– Violino/viola: microfone interno ou de contacto montado discretamente para preservar a cor natural.
FAQ rápida
– É necessário um pré-amplificador? Sim, para a maioria dos piezo e eletreto, pois otimiza a impedância e o ganho:
– Colar um microfone danifica o instrumento? Não, utilize a pasta adesiva de áudio Ischell, adequada a todos os captadores de contacto Ischell:
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Olá, adquiri o pré-amplificador FWF MB750 em junho de 2006, por recomendação de MM, luthier nos Hauts-de-France, e só posso ficar satisfeito, pois o som do meu contrabaixo ligado a um Gallien Krueger MB150 III transporta-me a cada utilização.